Коллектив строительного треста № 88 в военные годы трудился особенно ударно. С самого начала войны он переводил мощности Уралвагонзавода на военное производство, в короткие сроки воздвигал здания для цехов эвакуированного Харьковского тракторного завода. Трудились строители без выходных и праздников, даже инженерно-технические работники были переведены на казарменное положение. К обязанностям треста добавилось обеспечение вновь прибывших на Уралвагонзавод рабочих не только жильем (рабочими треста сооружались землянки, бараки и другое временное жилье), но и спецодеждой, спальными принадлежностями, обувью. К 1944 году голод был побежден благодаря созданному трестом подсобному хозяйству и организованным из северных районов поставкам речной рыбы, лесных ягод и мяса.
Несмотря на нехватку рабочих рук, уже в ноябре 1941 года создан военно-учебный пункт для обучения призывников. На фронт уходили самые сильные и здоровые. Мужеству и трудовому подвигу строителей треста № 88 посвящен этот монумент.
Открытие памятника состоялось 8 августа 1980 года в преддверии профессионального праздника – Дня строителя. Инициатива установки памятника принадлежит работникам Треста № 88, а сооружен он на средства, заработанные ими на субботниках.

Почетное право открыть памятник предоставлено председателю совета ветеранов войны и труда треста № 88 М. Д. Гальцеву и маляру строительного управления № 5 Г. В. Беляевой.

Памятник строителям Треста-88 первоначально даже не читается как военный. В трехфигурной композиции скульптор В. М. Ушаков, не изобразив ни одного солдата и апеллируя к самой сути профессии мирного времени, сумел лишь несколькими атрибутами (военная каска на скорбно склоненном знамени) соединить разные времена и поколения, связать прошлое с настоящим, отдать дань погибшим на войне ради общего дела Победы строителям города. Скульптурная группа состоит из трех представителей разных строительных специальностей (присевший сварщик, стоящие отделочница и монтажник), расположенных на фоне конструкций подъемного крана. Главная задача, которую решал художник, – создание круглой скульптурной группы на низком, расположенном практически вровень с землей, постаменте, которая бы динамично смотрелась со всех сторон. Задача была решена мастерски: энергичные развороты фигур, их позы и жесты создают особый образный строй и сложное композиционное решение. Рядом на семи досках отлиты имена тагильских строителей, не вернувшихся с полей сражений.